文/ 袁智聰
沉迷音樂又喜歡用文字解讀音樂的香港升斗市民，人稱樂評人，一寫20多年，曾創辦音樂雜誌《音樂殖民地雙週刊》（MCB）。文字現散佈於中、港、台的平面及網絡媒體。
前英國傳奇性歌德搖滾（Gothic Rock）教祖樂團Bauhaus主唱Peter Murphy將會在11月28日重臨香港，舉行其《Peter Murphy：Mr. Moonlight Live in Hong Kong》音樂會。而他這次的《Mr. Moonlight Tour 2013》世界性巡演，更是為了紀念Bauhaus成立35週年，而會如數家珍地重新演繹Bauhaus的歌德搖滾經典曲目。對於香港的歌德信徒來說，這毋庸置疑是一個叫大家歡喜欲狂的天大喜訊兼盛事。
英國歌德搖滾自80年代初起入侵香港，這種撲朔迷離、懾人心魄的闇黑蒼白另類搖滾美學，從前對香港的獨立音樂文化有著深遠的影響，因而孕育出我們本土的歌德搖滾樂團來，甚至曾幾何時是香港獨立音樂體系的一大主流。也是何解在多年來香港仍有一眾矢志不渝的歌德信徒。
歌德搖滾美學
來自北安普頓的Bauhaus，公認為第一隊歌德搖滾樂團、開創了歌德搖滾之美學，Peter Murphy、Daniel Ash、David J與Kevin Haskins所打造出的歌德搖滾風格亦是那麼獨樹一幟，無出其右。正因為Peter Murphy等人具備的藝術背景，Bauhaus的歌德搖滾亦得以呈現著一種藝術搖滾的素質。
事實上，Bauhaus帶來的歌德之音，並不獨只是在營造著恐怖黑暗神秘氛圍的後龐克搖滾樂。在Peter Murphy的戲劇性唱腔下，樂隊的獨當一面之處，是在其作品裡彰顯出他們的多元性音樂元素。比如樂隊向1931年吸血殭屍電影《Dracula》主角Béla Lugosi致敬的1979年的首張單曲〈Bela Lugosi's Dead〉，曲中的深邃空洞疏離感覺，是源自牙買加Dub樂演奏肌理與音效處理；〈Kick in the Eye〉踏著的Funk樂的步伐而來；〈All We Ever Wanted Was Everything〉是他們的民謠歌曲；同時他們亦通過改編T-Rex的〈Telegram Sam〉、David Bowie的〈Ziggy Stardust〉來表現其Glam Rock根源；甚至在作品裡蘊含著種種實驗性手法。Bauhaus的歌德搖滾是殊不簡單的一回事。
Bauhaus在1978年成軍、到1983年解散，樂隊只曾出版過4張官方專輯（後來兩度重組的他們亦終告在2008年發表了樂隊相隔了25載的第5張專輯），但他們的每首作品都是樂迷心目中的經典。
歌德襲港
早在1983年5月24日，解散前夕的Bauhaus已曾來過香港這塊彈丸之地，在尖沙嘴新世界中心New York New York Disco舉行《Bauhaus in Concert》音樂會；然後到了1988 年6月14日，Peter Murphy以個人名義來港演出，地點是那些年的「搖滾聖地」紅磡高山劇場。所以這次Peter Murphy將於九龍灣展貿中心Rotunda 3舉行的《Mr. Moonlight Live in Hong Kong》，已是這位歌德搖滾教父第3次訪港公演，一別25年——足足有四分一個世紀。而他更是整個西方歌德搖滾體系裡訪港次數最多的樂手，也難怪香港的歌德信徒每次說起Peter Murphy這個名字，親切感便油然而生。
比起台灣或中國內地，讓香港這塊前英國殖民地所引以為傲，是當年我們曾目睹過好幾隊Post-Punk / Gothic世代名團登陸香港演出——無論是歌德搖滾殿堂的Siouxsie And The Banshees與Bauhaus，以及由後龐克先鋒Joy Division改組而成的New Order，都曾在1982至1985年間空降香港舉行音樂會。更別忘記，如The Police、The Clash、Japan、Classix Nouveaux、Chrissie Hynde的The Pretenders、Bob Geldof的The Boomtown Rats、Boy George的Culture Club、Depeche Mode等一籃子新浪潮世代的英國知名樂團，也曾在80年代初的前後幾年間蒞臨香港演出過，見證著「英倫新浪潮音樂入浸」之現象。那不但衝擊著當期時的本地樂迷，即使當年你太年輕而錯過了他們的訪港現場演出，但仍可以體驗到這群英倫新音樂之聲所留存下來的影響力。這是何解我們這群哺食新浪潮/後龐克乳汁長大的香港樂迷，在骨子裡對英倫音樂都有著一份情意結。
也因為當年我們曾具體地在80年代遇上英倫Post-Punk / Gothic音樂的襲港，那或多或少是足以孕育出本地歌德搖滾樂隊的一大因由。反之，那個年代在台灣抑或中國大陸兩岸，卻看不見有何歌德搖滾樂團出現。「華人歌德搖滾」大抵是當時香港獨有的獨立音樂生態。
香港歌德搖滾圈
在80年代末至90年代初之間，曾幾何時歌德搖滾與重金屬搖滾是香港獨立音樂圈的兩大主要流派，彼此分庭抗禮。這兩類風格的樂隊得以討喜到當期時的「地下搖滾樂迷」，除了音樂上的感染力之外，毋庸置疑是樂隊們站出來都得以入型入格。
正如當年歌德搖滾，無論組樂隊的一群抑或樂迷受眾，他們對這門另類搖滾風為趨之若鶩，那不僅是祟拜其音樂上的頹靡深沉感覺與急激張力，勾勒出年輕世代那空虛迷惘而又憤世嫉俗的壓抑心靈，而他們的一身酷極了的黑衣裳，也是這個歌德族群跟世俗抗衡的態度。
比如Black Church和Octave of Prayers，是在1986年間最早出現的香港歌德搖滾樂團。然後，Octave of Prayers的主唱兼結他手Kenny、Black Church的結他手Alien及鼓手Mayfair Z（又名亞式），再加上來自Commune Rivals / Almonds on the Ground的Felix，他們在1987年另組成The Martyr更成為獨立搖滾圈之一時佳話，他們最為樂迷津津樂道，是在1990年自資出版了首個卡帶專輯《Secret》，成為1990年前後最鋒芒畢露的香港獨立樂隊。The Martyr的出現，也標誌著香港的歌德搖滾樂團，由從前以玩奏改編歌曲為主（原創歌只有寥寥可數），而開始全盤創作自家作品。香港的歌德搖滾圈亦得以形成。
然後，要數90年代中期香港最當時得令的獨立樂團，又怎可缺少Virus這隊歌德搖滾隊伍呢。當然，在那些年我們還有過Octavian（Octave of Prayers分支）、Farina（Virus前身）、Survivor、The Scripture’s 2、Narcosis等本地歌德搖滾樂團。
來到2013年，就在《Peter Murphy：Mr. Moonlight》香港場演出舉行前一星期，一群歌德信徒——不同年代的香港歌德搖滾樂手，亦將會在11月22日於中環Backstage Live帶來一場《Who Plays Mr. Moonlight》音樂會兼派對，為Peter Murphy的音樂會作熱身與向Bauhaus致敬。
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