文／梁雅媛
人們常說，童話其實是成年人對世界的想像與投射，亦有人認為，童話並不只是屬於小孩子的，而是不論老幼都會享受的文學作品。基本上，自古以來童話都是大人寫給小孩子看的，故事反映的若不是大人心底的故事、超創意的想像，就是想要告訴世人他們最不希望看到的世界。
讀藝術出身的店主Alazizi，一直從事插畫創作，年少在歐洲留學時接觸到外國的繪本及童話故事書，自此被那種純粹並具作者風格的創作深深感動，成為繪本收藏家。店內藏品數量甚多，有些更是絕版稀品，為何會選擇展出來公諸同好？「閱讀兒童故事是一種特別的經驗，即使已成為『大朋友』多年，還是會因為一個簡單的故事而樂上半天，甚至得到一點啟發。除了港人熟悉的經典故事之外，其實有很多在外國十分知名、很用心創作的繪本作者值得我們去認識的。」
我們小時候讀到的故事，不少都是經典名著，故事之所以流傳至今，作者對創作的專注及熱誠都是成功關鍵。以前資訊科技沒有現在般發達，人們通常以生活環境、周遭的人事物取材，所以故事人物的形象都很生動鮮明，而且故事結構具層次，脈絡不會太複雜，加上天馬行空的奇想，令人看後有深刻的印象，亦能世代相傳。在那個屬於創作的黃金時代，人們都能十分專注在自己的作品上，沒有商業的考慮及包裝，創作時間往往動輒花上一年半載，慢工自然出細貨，每一個故事都是一件精緻的藝術品。「現在的故事大多都要倉促完成，因為要趕出版，要應付市場需要，社會轉型了，故事創作形式難免變成公式化的生產。」問到有沒有深刻至今的故事情節，Alazizi即時想起，「一定是木偶奇遇記裏面，小木偶被鯨魚吞進肚子的一幕！好可怕啊，這令我長大後看到海、看到鯨魚的時候都有點心悸的感覺。」雖然是童年陰影，但這個難以磨滅的印象都要「歸功於」創作者的畫功及敍事技巧。
雖然是童話故事，不過作者都是成年人，而且不少作品都是在特殊的時代背景下生成的：政局不穩，階級分化，個人的遭遇及成長經歷都可以是他們的創作動機。 例如膾炙人口的《木偶奇遇記》，作者卡洛科‧洛迪寫出小木偶與老人溫馨感人的故事，原來是希望以寓言的方式表達自己在亂世下堅持的信念；捷克文學名著The Good Soldier Švejk（中譯《善良的士兵蘇比克》）多次被改篇成繪本及動畫，以故事主角蘇比克的聰明機智與行軍奇遇，反映了大戰後奧匈帝國的腐敗情況；法國無人不知的長壽故事Bécassine（中譯《貝卡莘》），講述當時女家傭的日常生活趣事，以率真、純樸的村婦形象引起了人民的強烈共鳴，這亦是它能連載逾五十年的原因。每一個時代都有其獨有的標記，而故事中隱藏的各種符碼與隱喻，正正可以讓後世對當時的社會背景及作者自身有更深入的了解。
除了家傳戶曉的《小熊維尼》、《三隻小豬》、《丁丁歷險記》之外，店主收藏的還有世界各地的插畫故事書，「不少外國遊客進來，看到源自自己家鄉的兒童故事都十分雀躍，說很高興在香港重遇它們。」說到不同國家的兒童故事，不得不提的是它們都有着強烈的民族性，如英國故事擅長以黑色幽默針對時弊，透過角色的荒誕、滑稽去呈現出生活真實性及無奈感；法國人較重視純粹的故事性；美國作品則普遍傾向追求夢想的實現，童話色彩較濃。
人們常說，童話其實是成年人對世界的想像與投射，亦有人認為，童話並不只是屬於小孩子的，而是不論老幼都會享受的文學作品。基本上，自古以來童話都是大人寫給小孩子看的，故事反映的若不是大人心底的故事、超創意的想像，就是想要告訴世人他們最不希望看到的世界；這些世界有他們以前犯過的錯誤，還有希望孩子改掉的壞習慣。而故事書裡過於童真與想像的「童畫」，卻令人忘了故事後的真正想法，情不自禁的一起投入了童話的想像，所以我們才有更多的童畫與童話繪本編織出來的美好世界。
Àlazizi Artventureland
地址: 中環荷李活道57-59號利來商業大廈13摟
網址: www.alazizi.net
店內的Gallery Wall，掛滿了新晉藝術家的插畫。
來自世各地的繪本收藏。
1919年出版的古董繪本：法國作家Joseph Pinchon筆下的Bécassine。
來自捷克的The Good Soldier Švejk。
韓國藝術家Sue Chang與她的手製作品The Poor Family。
經典故事的插畫作品（左至右）：《愛麗絲夢遊仙境》、《姆明》及Babar the Elephant。