【藝文資訊—香港】
葉雯的創作深受情境主義國際的影響，作品注重個人或社會的關聯性。
情境主義國際的創始人法國思想家居伊·德博（Guy Debord）在他的著作《景觀社會》（The Society of the Spectacle）中，嘗試從情境出發去實現日常生活的革命。他認為「景觀」製造了虛假的現實，像是廣告口號、明星塑造的美好生活，在互聯網和新媒體的今天尤為如此。我們現在的現實生活，從電影到直播，從3D、IMAX到VR、AR，都在視覺景觀建構下，在商品和資本帶動下，不斷地將假象改寫真實。德博提出用革命實踐的方式，如異軌、漂移、總體都市主義等等，以反向的解構策略，重新恢復生命的存在過程。
德博提問：生活是甚麼？生活是迷失和冒險。
在景觀中學會迷失，便開啟了通往不同經驗的道路。情境主義國際以Dérive一詞展述人類在城市及村莊遊走的分別，村莊的路是由人走出來，城市的路是由當權者以路標及道路建設出來。Dérive以鼓勵人在城市「迷路」以發現新的地方及觀察。德博的「隨時都能夠在迷失中而找到屬於你自己的城市。」以「四海為家」反映了人們對於家園的渴望和追求。家園並不一定指的是一個具體的地方，而是一種情感上的歸屬感和安全感。
葉雯提問：「家在哪裡？」我回家，但我迷路了。
藝術家葉雯，在離開自己的家園後再次回去，回家的路逐漸模糊。那成長的小村因為社會急速發展及土地改劃面臨清拆，城市空間的被挪用與地盤被當權者征服。原本以為熟悉的普通之路，在城市規劃下卻早已被功能化、被格式、被監控，公共的領域與私人的領域僅是一線之差。
葉雯離開畫室，以戶外寫生加上回憶中的片段及情感，依靠個人的主觀視覺建構出畫面，如同情境主義國際遊走的印象派（Impressionnisme）在不停反思個人及以藝術家身份在社會的角色，及如何在後現代主義（Postmodernism）：「難以下定論」及「世界的真相不只一個」的藝術中找出個人的藝術概念。她更相信，藝術創作不是只包含其視覺產生的「美學」，它是一種工藝、一個載體，藝術家需把問題及現象轉化到觀眾眼前，同時質詢繪畫還可以做什麼？
展覽「回家之行」表象上是展示出藝術家回家的風景，如同觀看別人回家旅程，葉雯回家的風景，是對社會的批判和反思的一種呈現方式。
【關於藝術家】
葉雯（1994年出生於香港）在一個小村莊長大，她自幼對舊物收集和民族學有濃厚興趣。她的作品捕捉童年和過往的經驗，反映她對身分認同及對理想的思索。她希望重現那些被遺忘、細微的和被忽視的事物，並透過繪畫和裝置以敘事的形式呈現重逢的場景。
2017年畢業於墨爾本皇家理工大學文學學士學位，主修繪畫，曾獲香港特別行政區政府獎學基金外展體驗獎，包括在保加利亞和芝加哥的藝術家駐留項目，香港藝術發局新苗資助支持下舉辦展覽「某年某地」（2020年），曾於藝鵠藝術空間舉辦個展（2023年），並先後與多個藝文機構及商業單位合作，還多次參加群展，包括包氏畫廊、藝穗會、海港城·美術館等。2022年，獲選為「指定研究院修課課程獎學金計劃」得獎者，現於香港浸會大學視覺藝術院修讀視覺藝術碩士學位。
「回家之行」葉雯個展
Return to No Destination — Manny Yip Solo Exhibition
日期｜2023年7月8日 — 8月15日（星期二至星期六，公眾假期除外）
時間｜11:00 — 19:00
地點｜a.m. space
地址｜香港上環永樂街172-176號永富商業大厦602室