文/ 張鐵志
巨獸搖滾音樂祭
你是一個可悲的人 你的城市在這裡
它有著白色的房子還有安靜的人群
我是一個可恥的人 住在你的城市裡
我看見透明的人們有著善良的心地
這個城市沒有龐克 這個城市沒有龐克
這個城市沒有龐克 這個城市沒有龐克
……
八月底，我在淡水的巨獸搖滾音樂祭看到這個樂隊的演出，原本冷靜的我，跟著女主唱的聲音和強勁的音樂而激烈搖晃起來，跟著她吶喊「這個城市沒有龐克！」。
這個樂隊叫做「強迫女孩」，他們是巨獸音樂祭上百支演出樂隊中的一支。這個三天的音樂祭雖然有許多樂隊演出，但基本上還是手工感十足。
強迫女孩
這個音樂祭是第三年舉辦，主要是幾個年輕人自己組織的，沒有大型廠商贊助，沒有政府補助，許多地方都顯得粗糙。演出樂隊雖然不乏老牌樂隊如賽璐璐、濁水溪公社，但大部分是年輕的新樂隊。
音樂祭現場有很強烈的社群感，表演者往往會留在現場當其他演出的觀眾，彷彿是一場同樂會（主辦的男孩第一天就在舞台上被幾乎脫光）。但正是在這樣的活動中，你會發現許多令人震撼的新聲音。例如這個即將發行新專輯的樂隊「強迫女孩」。他們的演出是在一個小倉庫中（這是音樂祭四個演出場地之一），甚至沒有舞台，觀眾就是站在樂隊正前方。
從九零年代中期的「春天的吶喊」和「野台開唱」開始，搖滾音樂節逐漸和台灣獨立音樂發展密不可分。兩千年以後由地方政府主辦的貢寮國際海洋音樂節更是讓年輕人蜂擁而至，音樂節進入青年文化。但從此，音樂節也越來越商業化，許多地方政府也仿效貢寮音樂節而開始舉辦大大小小，主流加獨立的音樂節。但這些音樂節不是為了賺錢，就是促進地方觀光。他們大多想像力貧乏，也沒有對音樂的態度。
然而，總有年輕人想要舉辦屬於自己風格的音樂節。除了比較生猛的巨獸搖滾音樂祭，今年七月還有這是由獨立樂隊熊寶貝所主辦的「一日搖滾音樂節」，地點是在台北市近郊山上的一個農場。除了音樂演出外，還有「說書人」舞台，與採茶活動。整個音樂節確實充滿了草地的清新味。（之前有另一個舉辦過數屆的小型音樂節就叫「草地音樂節」。）
幾天之後，我走進台北市師大附近一間咖啡店的地下室，那是一家新開的live house「Shelter防空洞」。這個區域是台北二十多年來的另類文化集中地，但今年面臨當地部分社區居民的攻擊，他們希望讓這個地區變得更乾淨、更安寧。
「防空洞」和巨獸音樂祭的那個倉庫類似，同樣沒有舞台，樂隊就在空蕩的空間的中央演出，觀眾圍繞著他們，或站或座，十分隨性。我也是第一次看這個樂隊「帆人」的演出，並同樣是被他們帶著迷幻色彩的吉他聲響震撼到。
除了剛開的防空洞，這幾年在台灣（尤其台北）增加了許許多多風格不同的空間提供獨立創作者演出，甚至在桃園都開始有新的 live house。
這無疑是令人興奮的。當大資本越來越統治這個社會，當保守主義日益瀰漫著這個城市，年輕人不斷地城市的角落進行游擊戰，用他的創意與想像力舉辦自己的音樂節、搞起自己的live house，並且做出更不一樣的音樂，以抵抗青年文化的蒼白。
誰說這個城市沒有龐克？
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