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第89期: 策展人 許家維訪談「網絡世代與今日的藝術經驗 」


採訪人 :胡鐘尹

受訪人 :許家維


在今日高度網絡化的生活狀態中,資料的高速傳播、跨平台連結與知識轉化的實體影響力,也直接影響我們對於藝術創作的認識與解讀方式。 本次專訪,特別邀請藝術家 / 策展人 – 許家維,談談今日獨特的世代背景發展下,如何思考藝術經驗,藝術家角色以及創作的表達。 今日的藝術經驗是什麼?

胡 鐘 尹:今 日 的 藝 術 經 驗,給 人一 種「 流 動 」的 感覺,藝術家也因涉及專業多元,而產生不易 區分其角色獨特性的狀況,有些當代藝術家, 喜 歡 從「大 」的 問 題 著 手,透 過 創 作,思 考 世 界 正在發生的事,或者爬梳過往歷史,挖掘那些 未被解決的問題。您會如何看待這個問題呢?


許家維:我先談談「今日的影像經驗是甚麼?」 2 0 1 9 年 我 參 與 的 策 展「 離 線 瀏 覽 O f f l i n e Browser」,談的是今日大家對於影像的使用 方式、獲取,以及接收方式。今天的智慧型手 機,電腦螢幕,已不單純的指示撥放媒介,而像是一個窗口, 一個通道。例如 Google、Google map 的搜尋引擎與導 航,下到地理又上到衛星定位,這些一部分, 讓我們今天的影像經驗,具有高度傳播以及 多元載體轉換的特質。今日生產的影像,它的 背後本身就帶有網絡化的思考模式,它不是一種線性的敘事,而是一種結網式的組織,片段的、接點式的,這相對於強烈而完整敘事。 在這樣的影像經驗下,再問「今日的藝術經驗是什麼?」可以抽出的特點是「業餘者的崛起」,因網絡的公開與透明性,業餘者也能透 過這樣的背景,汲取需要的資源,發揮其能動 性與創造力。 例如「鐵道迷」這個族群,他不具有交通工程 專業的背景,因為興趣而深入研究,而形成累 積某種專業知識與技能。業餘者透過網絡資 源學習,成為專精化的領域專業人士,相對於 學術殿堂以傳統方式養成的研究學者,形成 兩種截然不同的狀況,如「素人考古學家」、 「素人歷史學家」等,都是在今日的背景下才 會出現的特殊身分。


專精業餘者的崛起與藝術家 許 家 維 : 大家可以看到今日 的「 藝 術 家 」,也扮演各式各樣的「業餘者」,他們可以透過網絡世界帶來的資源與工具,去「重組」、或深入議題 去挖掘材料,他們並非該領域的專家,但仍可以去處理這些問題。藝術經驗與「感受性」有關,藝術家在面對社會上各領域一座又一座封閉的學術金字塔時,可以透過創作打破線性邏輯的 思考,去鬆動框架、重新組構另一個領域內容, 或另一個脈絡的敘事,來產生新的對話與新的 意義。這些透過作品展現的新形式,在原有的金 字塔專業框架下不可能產生,這是今日網絡化背景下,賦予藝術家的一個特殊位置。 例如你可以看到有些藝術家在處理「歷史」問題時,處理某段歷史問題時,作品在呈現方式 上,同時並置了另一個乍看與這段歷史脈絡完全不相關的內容,加入進行討論。這在以往嚴謹的歷史學領域,不可能看到這種處理問題方 式,甚至可以說沒有這樣討論空間。 我的作品〈武士與鹿 〉,曾跑到柬埔寨的保育園區拍攝活體鹿,也到日本的武士工坊進行研究,如果一般去日本的武士工坊,整個園區都只聚焦日本武士的文化歷史內容介紹,不會跳到鹿的內容(鹿皮為製作武士服裝的材料之一), 若空間置換到保育園區,也不可能連結到武士 的內容討論,可正是藝術的這種討論形式,網絡化的思考模式,以及業餘者的能動性,才能讓事物產生「連在一起」被觀看的可能。 藝術作品與當下關聯的原因,不是取決於某事件內容的發生,而是當時人類思想的結晶。21 世紀人、生態的議題、人類世界,等議題,都是 這時期的人、群體所面對的問題,會因為時間 與歷史的推移產生演變。也因藝術創作會留下可以「被感受」的作品,凝結了當時人們面對問題、處理問題的思考結晶,把一些東西淬 煉、凝固下來,讓這些東西脫離原有時空,讓它們在往後仍能不斷被觀看、思考,這與新聞 當下有意義,之後便無時效性有根本差異。因此今日的藝術經驗,一方面具有這種打破不同 框架、相互連結,並讓藝術家因網絡化、業餘者等背景下,產生多重的身分特質。

圖片來源

HSU Chia-wei 許家維 , 《高砂 Takasago》, Single channel video installation, 2017 , Photo by Artist - HSU Chia-wei #策展人 #藝術經驗 #業餘者的崛起 #網絡

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