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大評論家 | 香港 | 本地薑音樂節2024 | KJ WONG 黃家正 X GMO X HKYP貝多芬鋼琴協奏曲第1、2、3號


自彈自指,在古典樂壇雖然並非完全新鮮事,然而在同一晚的演奏會內連續自彈自指三首鋼琴協奏曲,就相對罕見,最起碼在亞洲古典樂壇,是一種突破、狂野與篤定。

 

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| 同行,跨時空的對話

 

聯合 Gustav Mahler Orchestra (GMO) 與 Hong Kong Youth Philharmonia (HKYP),編制以合團的形式呈現,樂手年齡覆蓋範圍由中學生到成年業餘及專業樂手,加上黃家正的哥哥及好友的加持,樂隊編制可謂別出心裁,看得出來濃厚的培育、扶持與傳承意念,充滿家庭式的溫馨感與人情味。

 

如若看過張經緯導演得獎紀錄片《KJ音樂人生》,或多或少都會對那個年少氣盛、鋒芒畢露,被家長投訴的天才音樂家印象匪淺,並帶著好奇,期待著20年後今天的KJ,以怎樣的姿態以指揮的身分帶領樂團。

 

貝多芬鋼琴協奏曲第1、2、3號,是充滿莫札特與海頓特色、風格與影子的作品。黃家正靈動的琴聲能讓觀眾看到莫札特及海頓的出場,更有種與貝多芬捉迷藏的小興奮,令人不期然地想尋找貝多芬的蹤影。黃家正亦是一個好導演,他會在最適合的時機將鏡頭切換到貝多芬身上,筆者就是在 No. 1 的第一樂章結尾Cadenza樂段找到貝多芬,而這個貝多芬,已搖身一變成為中年成熟的貝多芬了,這種場景調度能力之強,實在讓人驚嘆。黃家正顯然能讓鋼琴發出不同的音色,有種彷彿一直在轉換樂器的錯覺。那些呼吸的氣息,幽微的情緒,張力時而強大得讓人窒息。

 

現在的KJ,經歷時間的洗禮和生活的雕琢,展現出更多的耐性、沉穩與內斂,低調地鋒芒,耀眼卻不刺眼。20年前樂手於排練時憤怒離場,20年後樂手在台上會心微笑的演奏,KJ與樂手一同呼、一同吸,見證歷史。現在的KJ,是獨奏家,是指揮,是室內樂演奏者,與其說是帶領者,不如說是同行者。


| 偏執的選曲,是對所有人的考驗

 

一連三首貝多芬鋼琴協奏曲,具有一定程度的挑戰性,無論是對鋼琴獨奏者而言,抑或對於非職業樂團來說。扣除15分鐘中場休息,兩小時的足料演奏,面對風格相近的三首樂曲,不單是對一眾演奏者的挑戰,對觀眾而言其實都是一種像跑馬拉松般的耐力測試,觀眾難以避免地出現聽覺疲勞、消化不良的現象。

 

如筆者所見,觀眾在 No. 2 開始出現各樣疲態,更多坐立不安的、打瞌睡的、跌手機的,又或耳語討論的。(跌手機頻率之高或許可將其考慮加入成為敲擊樂/聲效的一部分,讓其得以正身,咦?)不是每位觀眾都具備跑馬拉松的耐力,亦有可能與樂手在 No. 2 開始表現不穩,音準、節奏、落點皆略有失準有關。

 

中場休息過後,黃家正以KJ式幽默打開下半場的序幕,確實舒緩了樂手間緊繃的氣氛,樂手們在 No. 3 發揮得更好,狀態更為穩定。作為鋼琴獨奏者,黃家正像耍太極般剛柔並重、恰到好處,沒有多餘的修飾、不浮誇。低音可渾厚、又可乾淨俐落,高音可清脆、又可圓潤飽滿,中音變化多端,甚或可穿透皮膚,音色變化寬廣、靈動,是富有詩意及具有靈魂的語言。

 

| 吃力,討好嗎?

 

自彈自指,對指揮來說,只有一個字「忙」。尤其在 No. 3,鋼琴獨奏部分的豐富,令黃家正無暇兼顧太多樂隊指揮的細節,只能在關鍵時刻給上適度的指引,對樂手來說,是考驗其獨立思考與對音樂理解及掌控的測試。

 

或許基於對整體音效平衡及呈現的考量,三角琴琴蓋板沒有拆卸下來,形成視線的盲點,降低了指揮與部分樂手的交流,尤其是中提琴及大提琴的部分,導致未能達到較全面的顧及,美中不足的是三角琴的設定在 No. 3 指揮與樂隊的交流帶來更明顯的影響。

 

| 破格,衝出圍城

 

貝多芬,是其同時代的破格,秉承着前人的傳統智慧,開闢自己別樹一格的維度。後疫情時代,圍城困境,迷霧茫茫,眾人在這世代還能怎樣透過與貝多芬進行跨時空的對話,為現今世代帶來一些訊息?路,還是要靠眾人的雙腳走出來才能成路。這群本地薑,決意留守嘗試開路,期待Music Lab餘下其他節目,有更多的本地薑參與同行見證,種出遍野薑花,創造新的核心價值,讓音樂成為眾人的雙向救贖。

 

文 | 琨妮子

圖 | Music Lab Festival 2024提供

Photo Credit: @kevinku | Kevin Ku Photography

 

KJ Wong: Play-Conduct Beethoven Piano Concerto No. 1, 2, 3

觀賞日期 | 2024年5月21日8:00PM

地點 | 香港文化中心音樂廳

 

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