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在夢田耦耕[1]?從《勞力.是》到《土瓜灣之後》

文:劉星佑

香港在高密度的人口社會結構下,面臨了許多「難題」,從政治與經濟衍生了人口老化、房屋稅制、勞工權益甚至是教育體制的問題,兩個異地同時的展覽在上述的社會問題下,立足在怎樣的觀看視角?或者擁有怎樣的藝術姿態?

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張煒森評「人的莊園」

文:張煒森

圖:La Galerie

誠然,我們可見周慶輝的創作其實相當符合當代藝術的脈絡之中,嚴謹的創作態度,成熟的處理手法,同一作品中呈現各種不同的場景並非由電腦合成,而是透過真實的搭建所成。由部署到實現,再成為大型的攝影作品,種種因素成為畫面背後不可或缺的價值所在。

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本期專題  


藝術教育何以為繼?

藝術教育是什麼?我們究竟想要提供什麼樣的藝術教育?或許唯有在不斷地反問與辯論中,我們才有適切的答案。

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張煒森評《擁抱》

文:張煒森

圖:馬凌畫廊及藝術家

來自法國的法比安.梅洛(Fabien Mérelle)的最新個展「擁抱」,這次展覽是繼2013年「她們與我」後,畫廊再次將這位藝術家的作品帶到香港。當年的展覽附帶著「巴塞爾藝術展」與「法國五月」,而今次展覽共展出藝術家13組較細緻的繪畫與雕塑,這些作品又能帶來什麼?

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風景外的內外生動 諶北新「晨曦」

文:張煒森

圖: 藝術家提供

這些風景畫,題材由沿岸停泊的船隻到村內的小屋,景緻全都利用色塊造型,幅幅也用色豐富,驟眼看來似俄國的陽光派和法式印象派風格,但又帶出了另一種風情。這正是諶北新的繪畫特色。

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從生活出發  舞人習作2017

文:林喜兒

圖:城市當代舞蹈團

我們在這個空間相遇,他在歌頌大自然之美,他與你分享生命的態度,他在尋找真理,她嘗試理解甚麼是不正常。那怕只是一個簡單的表情動作,都是從日常生活而來,沒有刻意追求宏大,卻在意真誠表達。發生在眼前,既是一場實驗,或許也是我們共同擁有的經驗。

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